重生后励志做反面教材第84章 跳绳长高

山石之画法是先用浓、淡线条勾出轮廓再以柔润而长短不一的线条加皴峰顶皴法似荷叶皴线条不刚不硬。

之后再用淡墨加赭石或花青渲染渲染多在前后两石中的后面一石之后再罩染赭色石头顶部以汁绿接染再以石青或石绿罩染山石下部保留赭石色。

山石之青与绿色往往前后各异互相映衬且颜色较厚故容易剥落。

水天交界处以赭色接染画面浑然一体。

远山则以赭色为主不施青绿等色以示空间之远。

柳叶施以石绿天空掺以赭墨上深下浅彰显了天空空间透视的变化。

水色全以汁绿染出矿物、植物颜色融合使用将中国画色彩的表现力发挥到极致。

在设色和笔法上继承了隋唐以来的“青绿山水”画法即以石青、石绿等矿物颜料为主设色具有一定的装饰性并作适当夸张。

画家在较为单纯的蓝绿色调中寻求变化虽然以青绿为主色调但在施色时注重手法的变化色彩或浑厚或轻盈间以赭色为衬使画面层次分明色如宝石之光彩照人。

石青、石绿为矿物色且极具覆盖性经层层罩染物象凝重庄严层次感强与整幅画面浑然一体艳而不俗。

虽不似金碧山水一般勾勒金线然堂皇之气盎然。

王夫人派来的张阿姨和刘叔叔都是长期在王夫人家干家政服务的张阿姨和刘叔叔知道蓝墨做珐琅画王夫人会给100万。

所以心里有些难受觉得自己学着做也不是不可以毕竟蓝墨这么一个小孩都可以她们两个大人没理由学不会。

蓝墨将珐琅画分为两部分平面底部用传统工艺窑烧制作外凸面用现代工艺制作。

由于珐琅画太大底部得还得分成好几小部分烧制。

所以先制作小的外凸起的珐琅。

蓝墨在一旁制胎?通过提前设计画好的图纸裁剪铜板材用锉刀修整边缘毛刺有些复杂的地方需錾刻或镂雕铜片。

等方式制作金属胎体旁边两个帮忙的跃跃欲试蓝墨毫不在意的让她们两个试试。

闲来无事的王涛在一旁很是淡定的看着两人照葫芦画瓢做着一点也不担心她们两个学的会。

毕竟他也学技艺的人知道有些东西是需要天赋的。

两人干得很卖力勉强将铜板材剪制成合适的形状。

一旁看着的王涛觉得两人做的不是很好便直言不讳两人不是很高兴觉得做的大差不差就行了。

王涛见状便不再说话反正最后出来的效果肯定不一样。

蓝墨见两人完成后通过手工锤击塑形形成立体弧度后焊接各部件为完整胎体。

铸胎工艺适用于批量生产小件器物需打磨去除铸造毛边。

然后再将胎体处理?清洗金属表面氧化层确保无油污。

? 用棉布吸干水分后用滴管填充釉料至0.3-1毫米厚度。

用喷火枪烧制珐琅是现代珐琅工艺中常用的一种方法主要用于DIY或小批量生产。

需配备高温喷枪（温度可达1300℃以上）、耐高温支架、镊子、筛网、研磨碗、珐琅画笔等辅助工具。

? 预热处理?：将珐琅釉料加热至熔融状态（约800-900℃）确保流动性与附着力。

?用喷枪将熔融珐琅均匀喷涂于金属表面需控制喷枪距离和移动速度避免局部过热或烧焦。

?重复喷涂直至达到预期厚度每次喷涂后需冷却至常温再进行下一次操作。

? 喷枪温度需精准调节过高可能导致釉面开裂过低则无法充分熔合。

?操作时需佩戴防护装备避免高温烫伤或吸入有害气体。

?烧制完成后需进行打磨、抛光等后续加工确保表面光滑。

?最后镀金增强光泽才算完成。

这种方法较为简单是现代化的工艺。

两人按照着蓝墨的步骤一步步来最后将做出来的成品摆出来。

两个无胎小鹿制作好了旁边的王涛很是嫌弃。

蓝墨什么也没有说而是默默的做着手里的东西。

两人看着蓝墨做的好几个精美绝伦的小珐琅再看看自己做的一个奇丑无比的小鹿。

两人没有想到做的丑也就算了而且他们两个的效率也不行蓝墨都做了好几个了。

蓝墨之所以这么快是因为已经做过很多次珐琅了。

珐琅工艺最早可追溯至金字塔之国当地工匠将玻璃与金属工艺结合创造出色彩鲜艳的装饰技法。

后来被分别传入多个国家后来各国工匠不断改良创新。

都有着自己的特色风格华夏最具代表作的珐琅就是掐丝珐琅。

前世的蓝墨因为爱上做发簪看过不知道多少种发簪工艺视频。

在港城时豢养蓝墨的周叔叔特意找了很多国外的珐琅工艺资料给蓝墨看还特意给蓝墨腾出一间房学着做珐琅工艺品。

所以蓝墨对于做珐琅可以说是得心应手了。

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